Олег Брезгін. Сергій Дягілєв. М.: Молода гвардія, 2016.

У серії «Життя чудових людей» вийшла чергова біографія Сергія Дягілєва – людини, чиї відкриття для мистецтва ХХ століття значили не менше, ніж відкриття Ейнштейна для науки. Нарешті – гідна уваги.

Російське мистецтвознавство не встиг розібратися з Дягілєвим: з близької відстані він здавався то шарлатаном, то чарівником. А менше, ніж через десять років після першого «Російського сезону» і російське скінчилося — почалося радянське. А для радянського Дягілєва не існувало. Від революції йому не довелося бігти — вже Перша світова закрила для нього кордон, і Дягілєв залишився на західній стороні: залишок його життя був пов’язаний з Європою. Ім’я знову спливла тільки в 70-е, першої осмислити зроблене Дягілєвим спробувала історик балету Віра Красовська (спроба шляхетна, хоча й поверхнева: аналітика не була сильною стороною Красовської), потім вийшов двотомник «Дягілєв і російське мистецтво»: Дягілєва «дозволили», і це стало однією з безлічі ідеологічних тріщин — Радянський Союз повільно, але вірно здихав. А потім здох. І прорвало. Вийшла серія перекладена зарубіжних мемуарів про російському балеті в Європі, при Дягилеве. Вперше було вимовлено «заможне слово «гомосексуалізм», так багато визначив в «гуртку Дягілєва», в підборі працівників. У Пермі, рідному місті Дягілєва, провели перший фестиваль його імені: земляки навчилися пишатися. Словом, сталося багато всього. Але найкраща аналітика про Дягилеве була надрукована не в академічних працях або там збірниках Інституту мистецтвознавства, а в газеті «Комерсант» до ювілею героя: Павло Гершензон (балет), Ольга Манулкина (за музику) і Кіра Долинина (мистецтво) зуміли сформулювати, що ж такого зробив Дягілєв — не танцівник, не хореограф, не композитор, не музикант, не художник, не дизайнер — для мистецтва всього ХХ століття. Якість цієї аналітики не перевершено й досі. Хоч пострадянська «дягилевиана» розпухла вже мало не до розмірів ленінської саги. У Пермі навколо Дягілєва розквітла ціла індустрія, як навколо Міккі Мауса. Власне, Олег Брезгін — автор новенької книжки, одна з ключових фігур цього пермського руху. Апостол Дягілєва, його жрець, а тепер ось — його біограф. І можна сказати, що на сьогоднішній момент в Росії — його найкращий біограф.

Брезгін майстер виколупувати родзинки з чужих мемуарів і листів

В ЖЗЛ біографія Дягілєва виходила всього кілька років тому. Чому видали нову, зрозуміло з перших же сторінок тієї, колишньої: це таке неудобоваримое дамське писання, солодкий сірий клей. Книга ж Брезгіна читається з захопленням. Брезгін, можна сказати з упевненістю, прочитав з олівцем усі (з тією ж упевненістю, правда, можна припустити, що читає дослідник, на жаль, тільки по-російськи — що для біографа Дягілєва все-таки мінус: найактивніша частина життя героя пройшла за кордоном). Він майстер виколупувати родзинки з чужих мемуарів і листів: цитати виразні, соковиті, він ними відмінно диригує, він їх режисує. Чуєш голоси, бачиш людей, розумієш їх відносини. Дарма що сам біограф ухиляється від власних оцінок і висновків. Дуже гарна вся російська частина — захоплююча, стрімка, виразна. Виходить дуже переконлива картина російського життя напередодні революції — дикуватої, божевільної, корумпованої, заболоченої бездарними Великими князями, їх фаворитами і фаворитками, все наскрізь пролгались, прокралися, заплуталися в інтригах, але розумієш, що тільки на такій гниючої грунті і міг зійти цей екзотичний квітка — Сергій Дягілєв. З одного боку — плоть від плоті не дуже багатого, але культурного, інтелігентного російського дворянства, з іншого — все-таки авантюрист і гравець, людина поза системи. У цій частині книга Брезгіна ось вже дійсно про життя, і життя чудове.

Як тільки зв’язок з Росією обрубается, російськомовні джерела всихають і розраховувати можна тільки на те, що було перекладено і опубліковано тут, оповідання помітно стає нудним. Тихо бубонить від сезону до сезону, від прем’єри до прем’єри. Искусствоведчески це аж ніяк не блискуча проза для того, щоб закручувати сюжет навколо вистав. Інший осі у розповіді немає. А шкода. Хоч би хто, нарешті, розповів, як по-справжньому жив «Російський балет Дягілєва»: найбільший балетний роботодавець Європи до самої смерті Дягілєва. Як по-справжньому викручувався Сергій Павлович з року в рік — щоб одночасно і туфлі діряві, і колекція російських книг у Венеції. Як взагалі платили у «Російському балеті»? І хто його дивився? Сюжет «мистецтво і гроші» у разі Дягілєва сильно недооцінений.

Дуже до речі в книзі були б і посилання. Брезгін цитує щедро. А посилань на джерела — жодної. Хто в даному випадку наваляв — дослідник чи ЖЗЛ (навіщо, мовляв, масовому читачеві виноски?) — не зрозуміло, але книгу це псує грунтовно: як наукова праця вона просто позбавлена цінності. Втім, якщо ви і є той самий інтелігентний масовий читач (а соромитися тут нічого), то не пошкодуєте про покупку цієї книги жодної хвилини.