Олександр Григоренко. Втратив сліпий дуду. М.: ArsisBooks, 2016.

Олександр Григоренко винайшов новий північний епос. Його «тайгову» дилогію, «Мэбэт (історія людини тайги)» і «Ильгет. Три імені долі», називали то вестерном, то Маркесом, хвалили і критикували за багатий етнічний колорит, номінували на всі великі російські премії, але далі шорт-листа романи автора з Дивногорська досі не добиралися. І ось 2 листопада оголосила своїх лауреатів літературна премія «Ясна Поляна». Одним з переможців у номінації «XXI століття» стала повість Григоренко «Втратив сліпий дуду» (приз — один мільйон рублів).

«Втратив сліпий дуду» — на перший погляд, несподіваний поворот. Замість гостросюжетних ненецьких пригод, де під завивання хуртовини ницшеанская ідея надлюдини трансформувалася в християнське щастя смирення, — історія хиреющей села і глухонімого хлопчика з сумною долею. Втім, коли повість вийшла під однією обкладинкою з автобіографічними текстами Григоренко, багато чого прояснилося: і любов до села, і ностальгія по дружньому, але все одно розвалився Союзу, і захоплення головним письменником Красноярського краю (а Дивногорськ знаходиться саме там) Віктором Астафьевим.

Гарна новина полягає в тому, що при таких вихідних даних Григоренко не можна зарахувати до «новим деревенщикам», у всякому разі в тому вигляді, в якому ми до них звикли за останні роки. На відміну від книг Романа Сенчина кшталт «Елтышевых» і «Зони затоплення», нова історія Григоренко не просто сільський нуар, де нічого хорошого вже не може відбутися в принципі, а рефлексивна соціальна драма, якій не чужі проблиски надії.

У центрі сюжету — Шурик, який народився з іконописним особою і майже повною відсутністю слуху. Шурика любить все село, а особливо «баушка» Валентина і дядько, колишній моряк. У дитинстві Сашко знає, що «весь світ за нього», грає з найкрасивішою дівчинкою, допомагає дідові забивати бичків, а потім навчається в інтернаті, повертаючись в сільський будинок кожні вихідні, працює на заводі і навіть одружується. Тим часом радянська країна перестає існувати, сільські чоловіки спиваються і мруть, а Сашкові перестає везти за життя. Баушка старіє, всім стає ніколи возитися з непростим молодшим родичем, а тим більше вникати в її проблеми. Кожна прикра помилка, яку допускає Шурко, здається оточуючим закономірністю. Як міркує про свою фатальною занедбаності він сам, біда в тому, що «всі хороші люди, тільки зайняті і хворіють».

Для Григоренко Шурко, ймовірно, одночасно символізує самотність всякого пострадянської людини і постає перед цією людиною мовчазним докором, дзеркалом, в якому відображається метушливість, неуважна діловитість і вбивча зацикленість на собі. Щоправда, ця ідея дана так прямо, що змушує читача або опирається їй, або солідаризуватися, але в будь-якому випадку реагувати буквальнее, ніж хотілося б. А коли у фіналі виникає прозорий натяк на події 1861 року, стає і зовсім не по собі. Але ще одна хороша новина в тому, що цей пафос затишно закутаний у самобутню, точну, в міру — саме в міру — народну і поетичну мова Григоренко.

Ті, хто з зусиллям відпльовувався від ненецкой ономастики попередніх книжок автора, повинні оцінити новий творчий поворот. Очевидно, що до цього табору належить і нинішній журі «Ясної Поляни». Номінація «XXI століття», відповідно до положення про премії, покликана «відзначати твори сучасних авторів, які несуть в собі ідеали людяності та моральності, визначаючи коло тенденцій сьогодення». З людинолюбством і моральністю у Григоренко завжди було все в порядку, але чи можна вважати «тайгового Маркеса» виразником новітніх тенденцій. Трохи шкода втрачати оригінального літератора, який міг запропонувати публіці щось абсолютно нове, зате тепер цієї публіки точно стане більше.